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典型肖像油画作品分析

作者:admin    发布时间:2013-12-27 10:18:52    点击次数:
哈尔斯:《吉普赛少女》木板,58 x 52cm
作者用活泼的笔触表现了少女的形象。哈尔斯用色极少,一般只用黑、白、棕、褐及维尼斯红几种,并且运笔迅速。从这幅肖像中,我们可以看出他的这些笔法特点。少女面部色彩十分概括。作者重点刻画了五官,形体转折处处理得十分干脆。注意头发的画法:作者用小笔触获得了右边虚的效果,左边则隐含在背景之中。前胸色彩与面部形成区别。衣服用笔阔大,形成了与皮肤部分的对比。
安格尔:《培尔丹先生像》布面油画,116 x 95cm
安格尔最大的成就是肖像画,造型技巧无懈可击,精而不腻,细而不俗。他善于利用薄涂的第一层色彩,也就是说,后来的不透明色层在边线和背景部分并不完全盖住第一遍薄色层,而是恰当地保留一些地方,从而形成了丰富的变化,与精制的厚色层形成了精而不腻的效果。亮部基本是用不透明色画成。安格尔善于用扇形笔以晕染手法处理色调之间的衔接,形成丰富柔和的过渡色变化。制作过程中采用局部推移法,一遍完成。故安格尔的技法并非古典画法,而是基本用直接画法,只在个别地方加一些透明法的处理技巧,这种技巧往往用在画女性服饰的花纹等处。
温特海特:《玛丽亚·阿克山多纳女皇》布面油画,120 x 95cm
此画采用了欧洲肖像画的典型形式,构图稳定,格调典雅,人物气质高贵。画面背景采取了常用的重色调,衬托出了人物的形体感(注意边缘的处理)。皮肤的暖色、衣服的冷灰色与背景的暖褐色形成了微妙的关系。从这里我们可以体会到整体色调的设计和控制对一幅油画的艺术格调是多么重要。人物面部色彩完整,眼睛、颧骨和鼻子处微微发红,从前额到下巴整个色调呈现轻微的渐深变化。脖子与前胸比面部微黄。注意双手的色彩:指尖和骨节处发红,刻画精致,手腕发绿,柔和的色调变化和虚实处理使手部既精美绝伦又不与脸部争辉。画家有意将皮肤部分的柔和与衣服的丰富变化形成对比,利用了光的变化,使最白的部分处在肩头处,起到了与浓黑的头发一起衬托面部的作用。
列宾:《作曲家穆索尔斯基肖像》布面油画,69 x 57cm
这是列宾的一幅即兴写生肖像,刻画了俄罗斯著名音乐家穆索尔斯基的艺术家气质。整个脸部用色不多,但恰到好处。注意,画家着力刻画了微红的鼻头、发亮的眼睛、紧抿的嘴唇,尤其是眼睛,结构、形体、色彩交待得精致而有神。脸部其他部位则处理得相对概括。这幅作品另一个重要的成功之处是头发和胡子的处理,虚实变化让人叫绝。单纯的背景,简略的衣服,使整个画面呈现一种不凡的大家手笔。
凡·高:《自画像》布面,65 x 54cm
凡·高油画笔法的特点是十分鲜明的。在这件作品中,我们可以看出他尽管在运笔中充满了激情,但形体的刻画还是十分坚实,尤其是五官的刻画,用笔不多,但笔笔到位,结构、体积丝毫没有含糊的地方。这幅画没有过多强调光影,形象的边缘用线条勾勒,与背景和衣服中具有骚动感的笔触相呼应。学习者要从这件作品中深人体会对五官形体和结构的理解以及运笔与表现结构的关系。
谢列勃良科娃:《梳妆·自画像》纸版油画,75 x 65cm
作者以轻松的笔调、明亮的色彩,刻画了一位生动可人的女性形象。这件作品的色彩处理基本没有暗部,重色是头发和眼睛以及左边的一点镜框边。这是一种不同于古典油画手法的处理方式。它要求画家对色彩把握有相当的经验,在微妙的变化中求差异。人物脸部的暖黄色与背景的柠檬黄色形成的关系,白色内衣与后面白色桌布形成的关系,地面土红色与头发形成的关系,人体暗部色彩与亮部色彩形成的关系等等,可以使我们从中学习到许多东西。
以上是典型肖像油画作品分析,那到底数字油画哪个牌子好,这还要看油画具体的制作工艺了。东阳市得艺工艺品有限公司的数字油画制作工艺是世界领先的。